第七届上海外洋艺术品来往周将于11月13日至17日举办体育游戏app平台。
届时，第十二届西岸艺博会将联动西岸艺术中心A馆、本年8月刚启用的西岸外洋会展中心、穹顶艺术中心、西岸漩心以及西岸梦中心Gate M梦工场五个展馆，是积年来展露面积最大的一届。
第十三届ART021艺博会依然将展场安置在上海展览中心，本届ART021将初度迎来东南亚画廊攀附亮相，搭建“一带一齐”合作交流新平台。
本届艺术周前后，将攀附举办卓越百场艺术行动，涵盖艺术展览会、文物艺术品拍卖、画廊、好意思术馆等内容。其中，第15届上海双年展还是于11月8日最初开启。
第一财经整理了艺术周期间部分值得一看的新展，以飨读者。
一种话语：电影分镜艺术与其他视觉话语
场所：Prada 荣宅
时分：2025年11月4日~2026年2月1日
“分镜”是导演的“第一幅画”，是大宗耳濡目染的电影的创作原点。文德斯也曾在柏林街头徘徊，拍摄到好多天神形象，这些图像慢慢变幻出他的经典名作《柏林天穹下》；安德森在拍摄《布达佩斯大饭馆》之前，先请艺术家画出分镜并将之动画化，成为团队创作的要紧参考；贾樟柯以印象式智商职责，服气“生机的电影是在拍影相像的过程中酿成的”……
于Prada荣宅举办的展览“一种话语：电影分镜艺术与其他视觉话语”采集了国表里30位电影创作者的分镜，呈现电影创作从0到1的幕后过程。这些分镜，有些寥寥几笔刻画出变装动态，有些相称密致自己即是艺术作品，还有的所以笔墨、像片或影像组成的，展现了不同创作者天壤悬隔的职责姿色。通盘展厅仿佛被打造为电影导演职责室现场，令不雅众在千里浸其中的同期，体验到电影创作既是一种复杂的单干相助，也有好多灵光乍现的时刻。
展览将“分镜”视为一种始终被低估的艺术形态，大概亦然一曲挽歌。业界有东谈主以为，跟着东谈主工智能与其他期间的发展，分镜及谋划进程终将式微。新期间也许不错更高效地大意某些贫寒，但归根结底，展品所体现的鼎新之好意思，以及它们在电影进程中的独到作用，并不属于算法与领导。它们反应了一种通过相助与包容得以收场的、不停演化的愿景之轨迹——而这，恰是一种最具“东谈主性”的过程。
上海双年展：花儿听到蜜蜂了吗？
场所：上海现代艺术博物馆
时分：2025年11月8日~2026年3月31日
“花儿听到蜜蜂了吗？”是第十五届上海双年展的主题，它别有诗意，亦然一个原原本本的科知识题。笔据以色列特拉维夫大学的斟酌，花朵能“听”到蜜蜂振翅的频率，从而在几分钟内分泌出更甜的花蜜。
这种向上物种的互动关系，成为策展团队的隐喻——艺术，恰是咱们不错相互“听见”的姿色。本届上海双年展饱读动每一位不雅众掀开“五感”，不仅通过视觉，也不错通过听觉，以致不错通过感觉、触觉去体验和感知。
“花儿听到蜜蜂了吗？”相通象征着一种超越东谈主类中心目标的感知与相易姿色。它教诲咱们想考：咱们是否能像花朵感知蜜蜂振翅那样，去感知那些每每被咱们忽略的非东谈主类聪敏（如动物、植物、河流、地盘乃至建筑自己）？
主策展东谈主凯蒂·斯科特但愿通过展览建议更多问题，启发不雅众想考，她也但愿不雅众在展览中开启感官体验，并能带着全新的视角和感受力，再行回到纷纷复杂的宇宙。
浪奔浪流：2025陈幼坚、欧阳应霁双个展
场所：上海久事好意思术馆
时分：2025年11月15日~2026年2月1日
本次展览以香港词东谈主黄霑《上海滩》地经典歌词为灵感，围绕“浪奔浪流”的地域文化意想，串联起黄浦江与维多利亚港“水流共生”的隐喻——这不仅是陈幼坚与欧阳应霁的双个展，更是沪港双城文化对话的载体。
遐想师陈幼坚以“东方情调、外洋抒发”的作风深耕创作55年，这次展览号称他“艺术东谈主生的缩影”：现场初度线路的青少年时期非凡影像与早期素描，串联起他从营业遐想走向隧谈艺术的心路。
看成作者和漫画家，欧阳应霁的作品则充满焰火气与假想力：“天天”玩偶雕琢搭配魔幻纸本绘制，收复《天天厨房》的漫画天地；《香港滋味》以手绘体式纪录香港街头经典好意思食，在蔼然笔触中回溯城市历史与集体回忆；《图腾皆会》安装将笔墨化作天马行空的视觉标识，传递着对城市生活的想考。
“对称花坛：金炳昊个展”和“恍然之视：胡里奥·阿纳亚个展”也于同期在久事艺术沙龙和外滩18号久事艺术空间举行。
10——60：勾画半个多世纪的艺术图景
场所：龙好意思术馆（西岸馆）
时分：2025年11月13日~2026年2月23日
“10——60”从刘益谦、王薇配头保藏的公共现代艺术作品中，精选了出身于20世纪10年代至60年代近500位艺术家的代表作，以“一东谈主一作”的姿色收录入展览同名画册，展览则为不雅众呈现近200件佳作，勾画出一幅横跨半个多世纪的艺术图景。
展览分为两个部分，第一部分“轮廓之想”聚焦于以颜色、线条和物本钱身进行创作的作品；第二部分“具象之途”呈现刻画东谈主物、局势与日常的创作。通过这两条旅途，注视看成个体的艺术家遴荐以何种姿色求教其所处的期间。
从战后废地上的重建与反想，到公共化下的构建与叩问，艺术家或向内探寻精神与体式的实质，或向外注视形体与社会的处境，共同塑造了期间的视觉教授，也共同对咱们所处的宇宙进行了想考与阐释。
另外两个展览“杨伯皆：黑鹰，白鹰”和“关音夫：2718g”也将于同期开幕。
融古烁新：宋元明清铜器的复旧与鼎新
场所：上海博物馆东馆
时分：2025年11月12日～2026年3月16日
青铜器在夏商周期间的要紧庆典中承载礼节，是中国古代物资期间和精神文化的高度体现。在资历三代的郁勃光线后，青铜器在宋、元、明、清时期慢慢淡出礼器的主流舞台，但其看成艺术品，制作更邃密无比，题材更芜俚，作风更趋多元。
始终以来，宋、元、明、清铜器被贴上“仿古”的标签，未能受到学界太多喜爱，斟酌亦穷乏系统性。仿古青铜器为安在宋代出现？又为何捏续流行于元、明、清各朝，从皇家庙堂走向民间日常？其中的内在能源和蕴含的社会意思意思皆值得深想。
本次展览通过对宋、元、明、清铜器的梳理，全面呈现商品经济施展的同期金石保藏与验证之学渐盛的风潮、民间制作的仿古铜器何如通过船舶贸易远赴东洋，以偏激随不同期代在作风、期间等方面的鼎新。
本次展览由上海博物馆和纽约大皆会博物馆融合控制。
崔旴嵐：奥德赛
场所：余德耀好意思术馆
时分：2025年11月15日～2026年3月1日
这次展览将横跨韩国艺术家崔旴嵐曩昔三十多年的创作生涯，以科技前言与动态雕琢为中枢的代表性作品，聚焦其对现代性、东谈主与当然、东谈主类的活命境况等的诗性抒发，在机械人命组成的科幻场域中，邀请不雅众回溯邃古当然，畅游将来事业，探索东谈主类社会或将濒临的机遇与挑战。
自1990年代初以来，崔旴嵐便将金属、小型马达、感应开导有机地结合在沿途，效法史前生物的形态塑造动态力学雕琢和机械安装。勉力于构建能够产活泼态与叙事的“人命机器（anima machines）”，捏续提问“东谈主类存在的意思意思”以及“共生的可能”。
其近期创作进一步深化关联期间发展何如反应东谈主类生机和社会愿景的一系列问题。他使用新的期间与材料推演东谈主类和期间之间不停演变的关系，探寻东谈主类与机器、生机和虚耗、创造力和自动化分娩之间的鸿沟。
再行发刻下分：第二届中国现代影像艺术年鉴展
场所：上海多伦现代好意思术馆
时分：2025年11月9日~2026年3月22日
展览以“再行发刻下分”为主题，展出的作品选自中国影像艺术年鉴职责团队所收罗和整理的2024年公开展览和发表的作品，它们仅仅三千多件作品的总量中的极小的一部分。
正如总策展东谈主施瀚涛文中所述：自我和个东谈主是艺术不灭的实质之一。而在“图像还是取代了推行宇宙”“东谈主自己成为图像的功能化的存在”（威廉·弗鲁塞尔），在自我和个体日益被消解的今天，影像艺术中这种“我”的追念和突显则具有了更为深刻的意思意思。现代的艺术家则不得不看成局内东谈主，内省所身处的被期间图像所压抑的推行，再行发现那一层层被装潢的时分，论说尚待被发现的潜在的多重自我。
本次展览是“中国现代影像艺术年鉴”项预备要紧执行，该款式但愿通过捏续性的学术职责，构建中国现代影像艺术的齐备生态。在这个被期间图像深刻影响的期间，再行想考时分与存在的关系显得尤为紧迫。
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朱洁树
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